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1997年他开了跨越演唱会，
其中的一曲《红》引来争议万千。然而也正是这一曲《红》，让人看到他在拍摄《春光乍泄》之后对自己演技饱满的信心。事实上，整场跨越都不仅仅是一个优秀歌者的演唱会，还是一场演员对其收放自如的表演的炫技。他的眉梢风情体贴入微，细细照料每句歌词的意境。他用自己的表演让歌曲成了一个完整的作品，我们要感谢这场演唱会，因为他呈现出来的，远远超过我们的想象、理解。
何宝荣的魅力可用摧枯拉朽一词来形容。有日本媒体统计，在97之后，他每部在日本上映的影片相比其它同期上演的外国影片，都有绝对的优势。日本媒体如是说：日本人给何宝荣彻底征服了。他自己也曾说：《春光乍泄》是他在表演上最无憾的一部电影。这是一场每个眼神每句尾音都经得起一再推敲的表演，其浩大和慷慨，让人狂喜。是何宝荣有着成人的妖艳，却只有孩子的心智。黎耀辉离开之后，他来到他们曾经同住的小屋，他修好那盏瀑布灯，他努力的抹地板，他抱着毯子不出声的哭泣。他如磁场，我们似乎站在那间小屋的门口看着他曾经喜悦成泉，也看他没入黑暗。我们看着，但无法伸手去改变任何东西。在电影中，他的每次自残对观众来说都有种惊心动魄的魅力——如在密实的人世里，在不清不楚的混沌里，我们的悲哀无人知晓，或许连自己都不知道。
他早期曾经有首歌叫侧面，歌中第一句是“犹如游行和汇演，你眼光只接触我侧面”。我们无法去妄探一个伟大演员的历程——是演员，而不仅仅是明星。可以使名字留在纸上的是一个个奖项记录，而让观众记住一个演员的唯一办法是通过他扮演的角色。但我们无法了解他，在每格画面之间，他的某处表演是为了表达何种诉求？而这处的表演是否出卖了他某种生活体验？不求甚解是我们对自己的厚厚庇护，然而演员要了解他所表演人物的每一个心灵暗处。太尖锐而无法任自己无知、混沌。他无法做到潜行不窒，蹈火不热，行而不栗。
2000到2001年，他开了热情巡回演唱会。他的演唱会除了光影歌舞，还有情节和情绪，蓄势，编排，节奏，设局，狂乱，欲擒故纵的停顿、铺面而至的危机。某刻，他穿着红袍，头戴荆冠，向观众平摊双手，如受难，如传教，如末世福音。回声的尽头回声更遥远。
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